Цвет декораций и цвет в кино

[dr-trans.livejournal.com]

Цвет декораций и цвет в фильме не совпадают.
Неестественно малиновый цвет кирпича, а в фильме все равно зелено-коричневая гамма и получается серо-зеленый кирпич.



Оранжево-красный интерьер всек равно в фильме серо-зеленый.



Подбирают ли цвета декораций (вплоть до странных и неестественных) умышленно с учетом постобработки?
Почему такой подбор цвета? Как именно обрабатывают?

Я понимаю, что такой цвет -- это аналог chroma key, т.е. с этим цветом потом что-то делают.

Юзлес, ибо кино снимать не буду, но любопытно, аж кушать не могу.

Comments

[hope1972.livejournal.com]

В зависимости от ситуации.
Кто-то не будет обрабатывать и делает цвет таким, каким планирует видеть его в фильме.
Например, в фильме "Хичкок" те фрагменты старых фильмов, которые мы видим только черно-белыми.... красились в совершено бредовые цвета, лишь бы на черно-белой пленке тональность совпадала. И в те времена, скорее всего, действовали именно так - подбирали тональность, но не цвет.
Что касается конкретно случая на картинке, скорее всего, специально цвет не подбирается, просто потом цветокорректор приводит ленту в задуманному, а здесь было специально задумано потом сделать именно так, и на цвет реальных декораций особо внимания не обращали.

[felix-felicis24.livejournal.com]

Мне кажется, кирпич на первой фотке не совсем естественного цвета тоже из-за искажения цвета при фотграфировании. Да и декорации зачастую делаются не из "правильных" материалов, а из желудей и спичек пластика и пенопласта каких-нибудь)

Про подбор тонов интересно))

[omskvich.livejournal.com]

тонирование применяется еще и для создания определенного настроения эпизоду. например, в Операции Скайфолл (да и во многих других боевиках) эпизоды с экшном, перестрелками, погонями тонируются в теплые цвета, эпизоды с беседами - в холодные, чтобы создать внутреннее напряжение. соответственно подбираются декорации.

[mikaery.livejournal.com]

В видеодневнике Питера Джексона про съемки Хоббита рассказывалось, что для 3D съемок приходилось красить декорации и лица актеров в неестественные цвета, иначе после обработки они получались некрасивыми.
Конкретно в THE HOBBIT, Production Video #4 примерно с 6 минуты.

[trampeador.livejournal.com]

не, это чтоб декорации потом не разворовали по домам

[azoh.livejournal.com]

С этим цветом ничего не делают.
Тут на самом деле два варианта - пленка хреновая и красный не передался как нужно. Плохая пленка - большая проблема была, а хорошая сильно дорого стоила.
Либо светофильтр на красном, дабы все получилось унылым, грязным, серо-зеленым. Тут все довольно очевидно - нужно было передать атмосферу разрухи. А цвет кирпича - какой был, из такого и делали.

[krazzzer.livejournal.com]

Сейчас фильмы на пленку не снимают (разве какие-то отдельные короткометражки).
Все идет в цифре и, естественно, обрабатывается, "красится". Покраска фильма называется грейдинг (grading).

Чтобы было лучше красить, снимают с минимальными установками резкость-насыщенность-конраст, при этом либо в LOG (с зажатым диапазоном, глазом выглядит все как серое-мутное-неконтрастное), либо в RAW (это вообще необработанные данные с матрицы).

Для грейдинга есть куча софта, чаще всего юзают Davinchi Resolve. И как правило - на маке (вообще большая часть софта для грейдинга маковская).

Первый фильм, кто красили - это "О, где же ты, брат?" Коэнов с Джоржем Клуни. Фильм снимался в 1999 году, естественно на пленку. Поэтому для покраски его сканировали, обрабатывали на компе и опять печатали на пленку. До этого так делали только с маленькими кусочками фильма, не больше пары минут. А тут - пропустили через комп целое кино, это была титаническая работа по тем временам. Сейчас же - стандартная ситуация.