Вы просто либо не застали (либо нечаянно избежали) сказочного общения с "цыганскими" поделками из оргстекла, весьма модными в СССР в семидесятых-восьмидесятых. Так вот -- вдохновлённый волшебством внутреннего мира прозрачной голяшки, я сам научился их делать. ПРОцесс муторный (как написал бы Бажов -- мешкотный), но вполне доступный. Причём сложность гравируемой объёмной компзиции определяется скорее интуицеей автора и жёсткостью используемого для гравёров металла (если после закалки может получиться гравёр длиной пять сантиметров при диаметре полтора миллиметра -- хороший художник вырежет объёмный листик длиной два-три сантиметра, примыкающий к базе изделия лишь трёхмиллиметровой веточкой).
"Незаметность" стыка говорит лишь о замечательной подгонке поверхностей стыка и качественной шлифовке граней.
Да, меня уже убедили, что нынче такие штуки модно делать на лазерных гравировальных аппаратах. Тем не менее, "цыганские" изделия в виде брусков оргстекла с изумительно красивыми объёмными картинами внутри ещё четверть века назад (на деле, полагаю, и гораздо раньше раньше -- просто, говорю за себя) делались даже не слишком опытными ремесленниками с помощью банального комплекта гравировальных резцов на тонкой ножке. Типичные сюжеты объёмных картин: домик на опушке леса, церковь, роза, периодический "ковёрный" узор из геометрических фигур. "РОЗЫ", кстати, пижоны обожали использовать как часть набалдашника ручки КПП в автомобиле. А уж про "наборные" ручки ножиков можно вообже не упоминать, их наверняка видели почти все.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png)
cherkashin.livejournal.com) wrote in ![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png)
useless_faq2005-12-05 09:07 am
(со знанием дела)
Вы просто либо не застали (либо нечаянно избежали) сказочного общения с "цыганскими" поделками из оргстекла, весьма модными в СССР в семидесятых-восьмидесятых. Так вот -- вдохновлённый волшебством внутреннего мира прозрачной голяшки, я сам научился их делать. ПРОцесс муторный (как написал бы Бажов -- мешкотный), но вполне доступный. Причём сложность гравируемой объёмной компзиции определяется скорее интуицеей автора и жёсткостью используемого для гравёров металла (если после закалки может получиться гравёр длиной пять сантиметров при диаметре полтора миллиметра -- хороший художник вырежет объёмный листик длиной два-три сантиметра, примыкающий к базе изделия лишь трёхмиллиметровой веточкой).
"Незаметность" стыка говорит лишь о замечательной подгонке поверхностей стыка и качественной шлифовке граней.
Re: (со знанием дела)
У меня дома есть подобная фигня с рисунком церкви с нормальным объёмным куполом
Re: (со знанием дела)
Тем не менее, "цыганские" изделия в виде брусков оргстекла с изумительно красивыми объёмными картинами внутри ещё четверть века назад (на деле, полагаю, и гораздо раньше раньше -- просто, говорю за себя) делались даже не слишком опытными ремесленниками с помощью банального комплекта гравировальных резцов на тонкой ножке. Типичные сюжеты объёмных картин: домик на опушке леса, церковь, роза, периодический "ковёрный" узор из геометрических фигур. "РОЗЫ", кстати, пижоны обожали использовать как часть набалдашника ручки КПП в автомобиле. А уж про "наборные" ручки ножиков можно вообже не упоминать, их наверняка видели почти все.