про заграничные паспорта в американских фильмах

[novojo-imja.livejournal.com]

ни для кого не секрет, что, если в американском фильме появляется в кадре заграничный паспорт, то он обязательно будет с ошибками. но почему? ладно, если такое случалось в каких-нибудь старых фильмах, но сейчас почему так? если я бы снимала фильм, и мне нужен был в кадре какой-нибудь, скажем, китайский паспорт, я бы хотя бы погуглила, как он выглядит и как на обложке правильно написать слово "паспорт".

так в чем дело? просто тупо лень? ненужные детали? но он у них с ошибками бывает по несколько раз мелькает. чего бы не сделать нормальный, если он нужен по сюжету?

Comments

[duplinskaya.livejournal.com]

Для чего тогда вообще нужны профессионалы? Почти все кадры длятся по секунде-две. Давайте наплюем на работу, и в фильме про 30-ые поставим электрочайник Тефаль, а массовка в фильме про 19-й век пусть придет в своих современных нарядах, они ж там размытые все равно будут. Да и оператору стараться не нужно фокус настраивать, пусть будет криво, косо, зритель не заметит. Вы как себе это представляете? :)
А потом фильм будут высмеивать, показывая всем киноляпы.

[qolorado.livejournal.com]

Профессионалы нужны для того, чтобы уметь сделать нужную вещь в приемлемые сроки с качеством, достаточным для большинства потребителей. Точка. "Профессионал" не равно "перфекционист".

Анахронизм, заметный для 99% зрителей (чайник "Тефаль" в довоенной коммуналке), не является приемлемым качеством. Анахронизм, заметный разве что на стопкадре (ах Лиознова халтурщица! у нее на фоне Штирлица то "жигуль" проезжает, то "зилок"), повидимому, является допустимой погрешностью. Анахронизм, заметный 0.1% зрителей (допустим, в XIII веке человек носит доспех из XIV века) - тоже вещь простительная, если речь идет не о фильме, таргетированном на реконов со специализацией по этому веку.

Далее - это, конечно, похвально, что вы тратили столько времени на аутентичность артефактов. Но вот, допустим, на вас и только на вас висит задача сделать все мелочи типа удостоверений милиции для полнометражного фильма - счет там должен идти на сотни, как я понимаю. Если вы начнете скрупулезно отрабатывать каждую - желательно с привлечением спецов, а то в интернетиках всякое напишут - то времени у вас это займет до черта...

Профессионал - это тот, кто может оценить сроки, распределить задания по приоритетам и решить: что делаем с особым тщанием, что - по остаточному принципу, а на что вообще забиваем. Хотя за бесконечное время с бесконечным бюджетом он должен быть способен сделать все с идеальным качеством.

Так вот, повторяем вопрос. Допустим, дизайнер подходит к вопросу со всем тщанием и старается, чтобы ни одна мелочь в реквизите не вызывала нарекания у специалистов. Сколько времени, по вашим оценкам, займет подготовка всего неодходимого реквизита в таком режиме тому самому вашему фильму?

[duplinskaya.livejournal.com]

Подготовительный период в кино может быть и год, и полгода. В зависимости от бюджета, задач, сложности. В хорошем кинопроизводстве заранее рисуются раскадровки, где указана и крупность кадров, и реквизит, и все остальное. На этом этапе присоединяется художник-постановщик, который отвечает за общий концепт фильма: локации, костюмы, реквизит. Затем к нему присоединяются художник по костюму, художник по гриму и т.п. Каждый цех прорабатывает детали и отвечает за них.
В нашем производстве дай бог если за месяц команда соберется, а то и ночью в день съемок ищут локации и костюмы. А оператор с режиссером прямо на съемочной площадке спорят о длительности панорамы. И летит к чертям план, потом переработка, злой продюсер, скомканные и быстро отснятые сцены, и фильм на выходе получается ужасным.

[duplinskaya.livejournal.com]

Не могу никак успокоиться. :)
Что отличает хорошее кино от плохого? Процентное соотношение перфекционистов. Перфекционист-актер будет искать оттенки роли, репетировать, вживаться в образ, худеть, толстеть, наблюдать. Просто профессионал придёт (хорошо если с заранее выученным текстом), оттарабанит по привычке, получит гонорар и уйдет. Перфекционист-художник по костюмам будет искать фабрику тканей и просить выткать ткань именно тем способом и именно с тем составом материала, что было в то время. Перфекционист-оператор будет предлагать оригинальные решения кадров, сложные панорамы, сложные технические моменты, межкадровые монтажные стыки, перфекционист-сценарист сделает 5 черновиков сценария, 10-15, но все отшлифует. И т.д. Собрать такую команду - дорогого стоит, но эти фильмы и завоевывают награды. И конечно на мелочь, которую допустил в этом фильме лентяй-реквизитор, мало кто обратит внимание. Обидно будет команде.