http://nutuzh.livejournal.com/ (
nutuzh.livejournal.com) wrote in
useless_faq2013-12-20 08:26 pm
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png)
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png)
Авторство оперы
Почему, когда мы говорим такая-то опера такого-то, то под таким-то в 99% случаев понимаем автора музыки оперы, а не автора либретто? Почему говорим, например, опера Бизе "Кармен", а не опера Бизе, Мельяка и Галеви "Кармен" или опера П.И.Чайковского "Пиковая дама", а не опера П.И. и М.И. Чайковских "Пиковая дама"?
no subject
no subject
no subject
no subject
к примеру - кто знает автора стихов к песням группы мираж?
no subject
*мрачно*
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
Спасибо, перехожу на Гугл.
no subject
Вообще некоторые оперы лучше слушать, не углубляясь в смысл происходящего, кмк. Того же "Трубадура". Музыка прекрасная, но содержание - какая-то чушь.
А вот балетные либретто заранее читать полезно. Чтобы не вышло, как с одной знакомой барышней, которая собралась пятилетнюю или шестилетнюю дочь тащить на "Тысячу и одну ночь": "Сказки же!"
no subject
no subject
Нет, как минимум в литературной части тут все ОК: в литературном жанре художественного пересказа принято максимум что в эпиграфе давать отсылку к источнику вдохновения, а не тащить его в соавторы.
no subject
Тут же вот ишшо какая собака порылась... Драматическое искусство уже на самых ранних стадиях развития имело в виду, что зрители именно *смотрят* спектакль, вникая в смысл. В оперу же еще в 19-м веке ходили как мы нынче в музыкальные клубешники: потусить-пообщаться да выпить-закусить на фоне живой музычки. Время от времени на эту самую музычку обращая внимание, если играет что-то любимое - или даже хором попросить группу на сцене слабать вот это самое еще раз ибо труъ...
В наше время кто-то и ходит в оперу "поблистать", но уже как в театр: общение в фойе, а в зале положено смотреть спектакль и блистать молча. Но еще Густав Малер в период своего дирижерства (1897-1907) изрядно шокировал венскую публику требованием сохранять в зале тишину, иначе он прекращает играть. Ну вот с тех пор и пошли в мейнстрим вместо всяких риголетт-травиат - СПГСные глыбищи типа "Кольца Нибелунга" или "Ленина в Октябре" :)
Но опера времен своего расцвета была искусством "клубнячковым", и либретто для опер заморачивались не больше, чем текстами клубнячковых групп. ИЧСХ, обходились с ними всегда достаточно вольно, редактируя по надобности момента. Уж не знаю, дошел ли кто-то до такого авангардизьму как написать полностью альтернативное либретто к существующей опере - но пуркуа бы и не па?
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
О, вот, целое исследование:
http://yunc.org/%D0%9B%D0%95%D0%9D%D0%98%D0%9D%D0%98%D0%90%D0%9D%D0%90_%D0%9C%D0%A3%D0%97%D0%AB%D0%9A%D0%90%D0%9B%D0%AC%D0%9D%D0%90%D0%AF
no subject
http://www.philol.msu.ru/~tezaurus/library.php?view=d&course=4&raz=4&pod=2&par=2
"можно заметить, что поэт избегает употреблять звуки [р] и [р’]. Действительно, для воплощения темы покоя, для создания идиллической или интимной атмосферы Державин, как правило, удалял их из звуковой ткани лирических произведений."
no subject
no subject
no subject
А вот "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева ставили несколько лет назад в Саратове. Сократили, правда, но постановка была отличная.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
Я думал просто подвывание типа ещё одного музыкального инструмента.
no subject
no subject